Fundamentos críticos ante una obra narrativa (IV)

Después de haber publicado el ejemplo cinematográfico con el que contextualizar mi tesis, y antes de seguir con el ejemplo literario, del que me está costando decidirme qué dos títulos contraponer para que quede claro aquello que intento decir, convendría quizá detenerse un poco en todo aquello que he ido comentando acerca de la narrativa… Leer más Fundamentos críticos ante una obra narrativa (IV)

69 obras esenciales de la historia de la narrativa literaria

Iliás (siglo VIII a. C.), HomeroOdýsseia (siglo VIII a. C.), HomeroOidipous Tyrannos (siglo V a. C.), SófoclesLysistrátē (siglo V a. C.), AristófanesHistoríai (siglo V a. C.), Heródoto de HalicarnasoDē rērum natūra (siglo I a. C.), LucrecioAeneis (siglo I a. C.), VirgilioMetamorphoseis (año 8), OvidioBioi parallēlloi (siglo II), Plutarco de QueroneaGenji Monogatari (siglo IX-X), Murasaki ShikibuDivina… Leer más 69 obras esenciales de la historia de la narrativa literaria

40 obras esenciales de la historia del cine

The Birth of a Nation (1915), D. W. GriffithIntolerance: Love’s Struggle Throughout the Ages (1916), D. W. GriffithNosferatu, eine Symphonie des Grauens (1922), F. W. MurnauThe Iron Horse (1924), John FordDie Nibelungen 1 & 2 (1924), Fritz LangDer Letzte Mann (1924), F. W. MurnauThe General (1926), Buster Keaton, Clyde BruckmanNapoléon vu par Abel Gance (1927),… Leer más 40 obras esenciales de la historia del cine

Fundamentos críticos ante una obra narrativa (III): ejemplo cinematográfico

Tras invitar a profundizar en temas tan trascendentales como el “para qué” de una obra narrativa, las intenciones y los resortes iniciales que llevan a un autor a afrontar un material narrativo determinado, de una manera determinada, y no otro material y de otra manera; tras comentar, al menos por encima, conceptos tan importantes (aunque… Leer más Fundamentos críticos ante una obra narrativa (III): ejemplo cinematográfico

Fundamentos críticos ante una obra narrativa (II)

Hemos hablado de Narrador, Personajes, Tiempo y Espacio narrativos. También de coherencia, de ausencia de prejuicios y de la necesidad de carecer de preferencias estilísticas o ideológicas. Todo eso era para abrir boca, porque es obvio que es necesario fijar unas cuantas cosas más, sobre todo si queremos tener herramientas para valorar una obra cinematográfica… Leer más Fundamentos críticos ante una obra narrativa (II)