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Concluida la lectura, hace pocos días, del trabajo en prosa más famoso del poeta ruso Boris Pasternak, ‘Doctor Zhivago’, que le valió el premio Nobel de literatura y el ostracismo final por parte del aparato soviético y la prohibición de ver publicado ese trabajo en su propio país, puedo ya por fin oponerla al legendario filme que en 1965 se estrenó bajo la dirección del famoso director británico David Lean, quien tres años después de su fastuoso ‘Lawrence de Arabia’ (‘Lawrence of Arabia’, 1962), acometió este enorme proyecto, con la producción de Carlo Ponti, porque según sus propias palabras había caído enamorado del texto del ruso y se vio impelido de manera apasionada a filmar la película en el apogeo de su poder en la industria. Fue su ‘Doctor Zhivago’, filmada como todo el mundo sabe en muchas partes de España, un enorme éxito de taquilla que dividió a la crítica y que significó el principio del fin del idilio de Lean con los especialistas, sobre todo los estadounidenses (con Pauline Kael a la cabeza), pero aún se mantiene como una de las películas más famosas de todos los tiempos.

Digo oponer porque aunque yo soy de los que piensa que no se puede comparar un libro con una película, y por supuesto tampoco pienso hacerlo ahora, también soy de los que dudan de ciertas adaptaciones ejecutadas por ciertos directores, o de ciertos proyectos con determinadas características, o de ciertos realizadores que se acercan a un material que les es completamente ajeno, pero estamos tan acostumbrados a que cualquier director con poder o cualquier productora (Disney a la cabeza) coja un material literario, o una historia o leyenda, y lo adapte a su conveniencia, que ya vemos como algo natural que un estadounidense se ponga a contarnos la historia de un caudillo escocés que se enfrentó a los ingleses en el siglo XIII, o que un español se ponga a contarnos la historia de una filósofa del siglo V en Alejandría, sin pararnos a pensar que quizá esos proyectos y esas películas son cualquier cosa menos vehementes filmes artísticos y puede que algo más parecido a calculadas estrategias comerciales. Y aunque en ‘Doctor Zhivago’ Lean exhibe no pocas de sus muchas virtudes como narrador, me parece a mí, después de leer la novela, que en su caso se parece también a una calculada estrategia antes que a otra cosa.

Lean, con la estupenda y muy exitosa (además de reportadora de siete óscares) ‘El puente sobre el río Kwai’ (‘The Bridge on the River Kwai’, 1957), comenzó sin duda una nueva etapa en su carrera, marcada por el gigantismo y la épica, incluso a la hora de adaptar ‘Madame Bovary’, de Flaubert. Cada filme tenía que ser más grande, más épico. Siendo un hombre de un gran sentido visual y una exquisita factura formal (esto segundo, entre otras cosas, porque trabajaba con lo mejor de lo mejor de la industria), nadie puede reprocharle que se entregara a un cine espectáculo, sobre todo porque en él supo inocular buenas dosis de intimismo y audacia compositiva (y porque no aspiro yo a ser, como tantos otros en la actualidad, otra deleznable Pauline Kael…). Era muy libre de acometer el proyecto que le apeteciera, y creo que se le debería haber juzgado después de cada uno de ellos, y no antes, porque además hay bastantes aspectos discutibles, además de logros formales, no solamente en su ‘Doctor Zhivago’, también en ‘La hija de Ryan’ o en ‘Pasaje a la India’.

Y es que leyendo ‘Doctor Zhivago’, la novela de Pasternak, te das cuenta, en primer lugar, de que Lean se imbuye de un sentimiento “a lo ruso” totalmente impostado y que no existe en la novela, y en segundo lugar de que muchas de las decisiones de Robert Bolt como guionista (por otra parte un muy competente guionista) y de Lean en la puesta en escena, lo que hacen, por sorprendente que le parezca al espectador de la película que no ha leído la novela, es simplificar la novela y los personajes, occidentalizarlos, aguarlos. La estrategia de Lean con esta película es filmar un primoroso espectáculo visual muy al estilo Hollywood (y muy bien rodado, sin ningún género de dudas) y retirarle el existencialismo y el nihilismo que existe en la novela de Pasternak, hacerla digerible para una platea ávida de emociones básicas. Y aunque es cierto que Lean logra momentos de gran belleza en su película, es aún más cierto, bajo mi punto de vista, que esta historia debería haberla filmado un ruso, de igual manera que es impensable que el Neorrealismo fuera filmado en colores, o que ‘Pedro Páramo’, la novela de Juan Rulfo, la hubiese escrito un alemán. Hay cuestiones en la literatura y en la poética que no pueden ser trasladadas a la sensibilidad o estrategia comercial de otra identidad nacional que no sea la original.

Sin ser una novela extraordinaria, a mi parecer, es ‘Doctor Zhivago’ una buena novela, sobria, contundente, emocionante por momentos y muy contenida. Lean, con ella, lleva a cabo una operación parecida a la de Peter Jackson con ‘El señor de los anillos’ de Tolkien: la hace, en sus líneas generales, muy apegada al texto, pero en sus decisiones de puesta en escena, de diseño y de mirada, muy distinta, hasta el punto de que la novela parece una excusa argumental, y su espíritu queda traicionado, troceado, predigerido y servido en bandeja al espectador menos exigente. Por esta y otras razones es imposible considerar a ‘Doctor Zhivago’ una adaptación modélica. Es simplemente otro Zhivago, parecido lejanamente a la novela, pero nada o casi nada Pasternak, del mismo modo que la Tierra Media de Jackson era poco o nada Tolkien. Y una vez más nos encontramos con un pastiche, en lugar de con un palimpsesto, y el cine vuelve a vampirizar a la literatura sin empacho, para regocijo de millones de espectadores.

5 comments on “Anglosajón Zhivago

  1. CinefiloGC dice:

    Hola Adrián

    Buena referencia a Agora y Braveheart. Efectivamente con Doctor Zhivago y con El señor de los anillos se han adaptado las novelas para llegar a todo tipo de público y en el caso de la trilogía de Peter Jackson directamente conseguir una buena taquilla. También te digo: un servidor se ha leído El Hobbit, la trilogía de El señor de los anillos y El Silmarillion (libro coñazo donde los haya, que me costó 3 intentos, y del que espero que extraigan pinceladas en la serie que van a hacer como precuela al Hobbit y El señor de los anillos) y considero que si bien en el caso del 1º libro, daba para como muchísimo 2 películas y sin embargo, lo alargaron hasta el infinito para conseguir una trilogía muy inferior a la original, donde en absoluto tiene poco o nada que ver con el libro; con El señor de los anillos si es verdad que, salvo por la incursión de un romance no descrito entre Arwen y Aragorn, pero ya sabemos que la épica romántica es lo que vende en Hollywood, sustituyéndolo por la historia del elfo Gorfindel (cuya historia habría sido más interesante pero restándole de cara a la taquilla), hicieron una más que potable adaptación de los libros al cine, pues rodar al cine los numerosos cánticos de los libros al cine, habría sido insufrible. En ese caso, se le concede licencia a Peter Jackson, aunque con El hobbit haya perdido a mi juicio parte del crédito que le otorgué.

    Está claro que salvo contadas excepciones, un libro es mucho mejor que una película. No hay más que ver lo que han hecho con inmensa mayoría de las adaptaciones que han hecho del gran Stephen King, genios donde los haya, cuya obra ha sido defenestrada en películas de dudosa calidad, salvo contadas excepciones como El resplandor de Kubrick o Carrie de Brian de Palma.

    A tu juicio ¿Qué películas crees que pueden llegar a igualar, que no superar, y hacer una adaptación más que notable del libro, aparte de las comentadas en tu blog?

    ¿Qué opinas de la adaptación de la película mas terrorífica de todos los tiempos El exorcista de la genial obra de William Peter Blatty? ¿No crees que en este caso, óscar aparte, se hizo incluso una adaptación incluso superior al libro, algo que pasó también cuando Francis Ford Coppola hizo la obra maestra El padrino, obra original de Mario Puzo, y que respecto a la novela original el unico pero es no haberle dotado de mayor metraje a la historia de cuando Michael conoce a Apolonia en Sicilia, algo que por otra parte, podría haber cansado al público?

    Como siempre, un placer leerte. Saludos!!!!!!

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    1. No sé si esa es la película más terrorífica de todos los tiempos, pero por lo menos era una película que sí estaba basada en la novela, y que no se iba por otros derroteros, cogiendo el título y contando otra historia.

      En cuanto a la novela de Puzo, dado que el mismo Puzo la adaptó, pues no anda muy lejos del espíritu que él mismo se propuso en su texto.

      Yo sólo protesto por aquellas obras que de la novela original sólo tienen el título.

      Le gusta a 1 persona

  2. CinefiloGC dice:

    Y yo pregunto:

    ¿Cuáles son, para tí, las películas más terroríficas? Pero de terror, no porque sean un truño

    ¿Cuáles consideras que son las peores adaptaciones de obras literarias famosas al cine?

    ¿Crees que en España hay carencia de buenos guiones o es un mal presente en el cine de forma genérica?

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    1. Esos temas son muy largos, quizá para algún artículo…

      Le gusta a 1 persona

      1. CinefiloGC dice:

        Te lo agradecería

        Me gusta

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