Bueno, si ayer me atreví a dejar los 30 filmes esenciales de la Historia del Cine de EEUU, hoy bien puedo hacer lo mismo con el cine Europeo, bastante más variado, fascinante y complejo que el del otro lado del Atlántico en no pocos aspectos.
Aquí, eso sí, me cuesta elegir una como la más gigantesca de todas, pero aquí están, después de mucho borrar y rehacer, escribir y reescribir en unas cuantas resmas de papel:
Nosferatu (F. W. Murnau, 1922) Napoleon (A. Gance, 1927) Metropolis (F. Lang, 1927) M (F. Lang, 1931) Vampyr (C. T. Dreyer, 1932) Journal d’un curé de campagne (R. Bresson, 1951) Madame de… (M. Ophuls, 1953) Ordet (C. T. Dreyer, 1955) Un condamné à mort s’est échappé ou Le vent souffle où il veut (R. Bresson, 1956) La aventura (M. Antonioni, 1960) Viridiana (L. Buñuel, 1961) La notte (M. Antonioni, 1961) Plácido (L. García Berlanga, 1961) Lawrence of Arabia (D. Lean, 1962) Il Gattopardo (L. Visconti, 1963) La battaglia di Algeri (G. Pontecorvo, 1966) Viskningar och rop (I. Bergman, 1972) Aguirre der Zorn Gottes (W. Herzog, 1972) Amarcord (F. Fellini, 1973) El espíritu de la colmena (V. Erice, 1973) Stalker (A. Tarkovski, 1979) Life of Brian (T. Jones, 1979) Nostalghia (A. Tarkovski, 1983) Shoah (C. Lanzmann, 1985) Topio stin omichli (T. Angelopoulos, 1988) Breaking The Waves (L. Von Trier, 1996) Dancer in the Dark (L. Von Trier, 2000) Melancholia (L Von Trier, 2011) Amour (M. Haneke, 2012) La vie d’Adèle – Chapitre 1 & 2 (A. Kechiche, 2013)
Volver a verlas es algo más que un placer (o displacer en algunos casos…), es constatar que el Cine puede ser una Bella Arte igual que la Literatura o que la Música…
Otro día, si todo va bien y no nos vamos al carajo, pondré aquí las que considero esenciales de la historia del Cine europeo. Pero de momento vamos con esta primera lista, una de esas por las que algunos jamás tomarán en serio lo que yo diga o escriba, pero aunque algunos títulos parezcan arbitrarios realmente reflexiono a fondo, comparo títulos, busco la forma de organizar el compendio más homogéneo y más perfecto, en el que se aúnen importancia, influencia y grandeza intrínseca de las obras citadas. Treinta es un buen número así que vamos a por ello (en negrita, la más grande de todas):
The Birth of a Nation (D. W. Griffith, 1915) It’s a Wonderful Life (F. Capra, 1946) Touch of Evil (O. Welles, 1958) Faces (J. Cassavetes, 1968) Rosemary’s Baby (R. Polanski, 1968) The Godfather (F. F. Coppola, 1972) Pat Garrett & Billy the Kid (S. Peckinpah, 1973) The Conversation (F. F. Coppola, 1974) The Godfather Part II (F. F. Coppola, 1974) Chinatown (R. Polanski, 1974) Taxi Driver (M. Scorsese, 1976) Apocalypse Now (F. F. Coppola, 1979) The Thing (J. Carpenter, 1982) The Terminator (J. Cameron 1984) Aliens (J. Cameron 1986) Robocop (P. Verhoeven, 1987) Die Hard (J. McTiernan, 1988) Goodfellas (M. Scorsese, 1990) Wild at Heart (D. Lynch, 1990) The Godfather Part III (F. F. Coppola, 1990) JFK (O. Stone, 1991) The Silence of the Lambs (J. Demme, 1991) Lost Highway (D. Lynch, 1997) Titanic (J. Cameron, 1997) The Thin Red Line (T. Malick, 1998) As I Was Moving Ahead Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty (J. Mekas, 2000) Eternal Sunshine of the Spotless Mind (M. Gondry, 2004) The New World (T. Malick, 2005) The Girl with the Dragon Tattoo (D. Fincher, 2011) The Master (P. T. Anderson, 2012)
*Mención especial para la animación: Spider-Man: Into the Spider-Verse (P. Ramsey, R. Rothman y B. Persichetti, 2018)
Las razones de incluir aquí estos filmes, y no otros, insisto son múltiples. La pena es no poder debatirlo de forma abierta, o defenderlo en un cara a cara con alguien que quiera impugnar la lista. Pero son los esenciales porque representa la cúspide de un estilo, o de una carrera, o bien la perfección a la hora de emplear el montaje, la fotografía y la dirección de actores (los tres elementos puramente cinematográficos) para crear el filme más perfecto posible, a pesar de limitaciones técnicas, presupuestarias, sociológicas o del tipo que sean.
Estos filmes suponen un escalafón cada vez mayor en lo que se refiere a operar con realidades, y a conseguir que la escritura, la puesta en escena, la dirección de actores, el montaje, la sonorización y el acabado final sean realmente un arte. Me parece increíble (porque yo soy así a veces) que se pueda cuestionar la grandeza superlativas de cualquiera de ellas, y en mi opinión tal cuestionamiento proviene de unos prejuicios enormes, o bien de una ceguera propiciada por un elitismo intelectual que nada tiene que ver, bajo mi punto de vista, con al razón del ser del Cine: vivir otras vidas de manera plena y comunicar, al igual que cualquier otra Bella Arte, una cualidad trascendental de la emoción.
Otra vez con mis listas. Hay que ver lo que me gustan. Las dejo aquí para mí, sobre todo, para orientarme en mis reflexiones y en mis teorías, pero también para el lector, por supuesto, porque en caso contrario me bastaría con coger una hoja de papel y escribirlo allí (a pesar de mi mala letra). Con estas listas siempre espero que el que se acerque a estas páginas mías se haga una idea más certera de cuáles son mis ideas del proceloso mundo de la narrativa en el Cine, cada vez más hipertrofiado, absurdo, polarizado y falto de mentes preclaras que puedan discernir sobre él, establecer teorías y llegar a sitios interesantes…
Vamos allá otra vez:
Grandes filmes estadounidenses de las últimas tres décadas, de cineastas fuera de Hollywood y no muy conocidos:
One False Move, de Carl Franklin, 1992 Mud, de Jeff Nichols, 2012 Manchester by the Sea, de Kenneth Lonergan, 2016 Sideways, de Alexander Payne, 2004 Moonlight, de Barry Jenkins, 2016 Citizen X, de Chris Gerolmo, 1995 You Were Never Really Here, de Lynne Ramsay, 2017 Hell or High Water, de David Mackenzie, 2016 Shame, de Steve McQueen, 2011 Smoke, de Wayne Wang, 1995 Nurse Betty, de Neil Labute, 2000 In the Bedroom, de Todd Field, 2001 Fresh, de Boaz Yakin, 1994 I Am Not Your Negro, de Raoul Peck, 2016 The Three Burials of Melquiades Estrada, de Tommy Lee Jones, 2005 Quills, de Philip Kaufman, 2000 The Ice Storm, de Ang Lee, 1997 Lone Star, de John Sayles, 1996 Doubt, de John Patrick Shanley, 2008 Killing Them Softly, de Andrew Dominik, 2012
Magníficos filmes en lengua española de las últimas tres décadas:
No tengas miedo, de Montxo Armendáriz, 2011 Te doy mis ojos, de Icíar Bollaín, 2003 Solas, de Benito Zambrano, 1999 La caja 507, de Enrique Urbizu, 2002 La vida mancha, de Enrique Urzibu, 2003 No habrá paz para los malvados, de Enrique Urbizu, 2011 Martin (Hache), de Adolfo Aristaráin, 1997 Lo que Arde, de Oliver Laxe, 2019 Amores perros, de Alejandro Glez Iñárritu, 2000 Fresa y chocolate, de Tomás Gutiérrez Alea y Juan Carlos Tabío, 1993 Magical Girl, de Carlos Vermut, 2014 La soledad, de Jaime Rosales, 2007 El clan, de Pablo Trapero, 2016 La ciénaga, de Lucrecia Martel, 2001 El club, de Pablo Larraín, 2015 Éxtasis, de Mariano Barroso, 1995 Jamón, Jamón, de Bigas Luna, 1992
Obras maestras absolutas de género duro:
The Thing, de John Carpenter, 1982 The Terminator, de James Cameron, 1984 Aliens, de James Cameron, 1986 Prince of Darkness, de John Carpenter, 1987 Robocop, de Paul Verhoeven, 1987 They Live, de John Carpenter, 1988 Die Hard, de John McTiernan, 1988 Terminator 2: Judgment Day, de James Cameron, 1991 12 Monkeys, de Terry Gilliam, 1995 Mad Max: Fury Road, de George Miller, 2015 Spider-Man: Into the Spider-Verse, de Bob Persichetti, Peter Ramsey, Rodney Rothman, 2018
Filmes magistrales o directamente obras maestras mundiales desde 1990:
Goodfellas, de Martin Scorsese, 1990 The Godfather, Part III, de Francis Ford Coppola, 1990 The Silence of the Lambs, de Jonathan Demme, 1991 JFK, de Oliver Stone, 1991 Breaking the Waves, de Lars Von Trier, 1996 L’Illusioniste, de Sylvain Chomet, 2010 El día de la bestia, de Álex de la Iglesia, 1995 El camino a casa, de Zhang Yimou, 1999 Dancer in the Dark, de Lars Von Tier, 2000 Y tu mamá también, de Alfonso Cuarón, 2001 La casa de las dagas voladoras, de Zhang Yimou, 2004 The New World, de Terrence Malick, 2005 Melancholia, de Lars Von Trier, 2011 La vie d’Adele, de Abdellatif Kechiche, 2013
Children of Men, de Alfonso Cuarón, 2006 The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford, de Andrew Dominik, 2007 Lost Highway, de David Lynch, 1997 Amour, de Michael Haneke, 2012 The Thin Red Line, de Terrence Malick, 1998 The Pianist, de Roman Polanski, 2002 Eternal Sunshine of the Spotless Mind, de Michel Gondry, 2004 Brokeback Mountain, de Ang Lee, 2005 Las flores de la guerra, de Zhang Yimou, 2011 Titanic, de James Cameron, 1997 En construcción, de Jose Luis Guerín, 2001 The Master, de Paul Thomas Anderson, 2012 El sol del membrillo, de Víctor Erice, 1992 The Girl with The Dragon Tattoo, de David Fincher, 2011 As I Was Moving Ahead Ocassionally I Saw Brief Glimpses of Beauty, de Jonas Mekas, 2004 4 meses, 3 semanas y 2 días, de Christian Mungiu, 2007 There Will Be Blood, de Paul Thomas Anderson, 2007 The Black Book, de Paul Verhoeven, 2006 Paranoid Park, de Gus Van Sant, 2007 Nader y Simin, de Ashgar Farhadi, 2011 Festen, de Thomas Vinterberg, 1998 El hijo de Saúl, de László Nemes, 2015
Adrián Massanet 
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